Freiheit

Potrhaný sešitek Goethových básní, nalezený před lety v haldě sběrového papíru, skrýval v sobě nalepené exlibris s pohledem na lesní zátiší. Hans Bernatschek, kumpán svobodské stolní společnosti „Ecke Freiheit" a výtvarně nadaný učitel z Maršova I., jej vytvořil v roce 1938 pro svou dceru Olgu. „Nacistická fůrie Bernatscheková", jak údajnou organizátorku „werwolfu" tituloval /na základě hlášení vyšetřovatele oddělení branného zpravodajství 14. divize v Hradci Králové npor. Josefa Munzara, operujícího s několika podřízenými v prvních poválečných měsících ve východních Krkonoších/ publicista Ota Holub, se v roce 1936 přestěhovala do Velké Úpy, kde až do konce války učila literaturu na místní škole. Jako Henleinova stoupenkyně vstoupila do NSDAP a na samém sklonku války pořádala nábor žen pro střelecký výcvik domobrany. Pro podezření na příslušnost k záškodnické podzemní organizaci „werwolf" byla 3. července 1945 v Hamplově hotelu Zlatá Koruna v Janských Lázních zatčena štábním strážmistrem Josefem Vackem a strážníky Josefem Vytlačilem a Vlastimilem Nohejlem. Ani po výslechu v bývalé Metzenauerově vile v Maršově I. /dle očitého svědka velmi brutálním a sadistickém/ se k této činnosti nepřiznala. K jejímu usvědčení stačilo ústní svědectví dvou zastrašených spoluobčanů z Velké Úpy. Při současných znalostech okolností zmanipulovaného, ne-li cele zinscenovaného případu jiného „werwolfa", hajného Friedricha Sagassera z Pece pod Sněžkou, který za podezření z přípravy atentátu na tehdejšího ministra Zdeňka Nejedlého při jeho srpnové návštěvě Svobody nad Úpou zaplatil životem, mě stále častěji napadá otázka: Jak to bylo doopravdy?

In: Krkonoše - Jizerské hory 2002/6

O době, kdy ještě nebyly granty, vypovídá i jedna z mnohých úředních pohlednic, kterými si slezský dvojník rakouského Krkonošského spolku opatřoval zdroje na budování značených turistických cest a stezek na nynější polské straně Krkonoš. Společné ideály obou Krkonošských spolků, založených téměř současně roku 1880 na obou stranách pohoří, jsou jen dalším, historií posvěceným důkazem o nedělitelnosti Krkonoš v jejichž reliéfu jsou jakékoliv hranice, ať již státní nebo „jen" krajské, naštěstí pouze pomyslnými čarami. Trvalou stopou naopak zůstává hustá síť turistických chodníků, budovaných mimo jiné i aktivisty obou horských spolků s jistě dobrým úmyslem, přiblížit nedostupné hřebeny co největšímu počtu návštěvníků. Ti se zpětně finančně spolupodíleli na jejich výstavbě zakoupením pohlednice. Džina té myšlenky ponechejme v láhvi a vychutnejme si spíš výtvarný efekt letitého sběratelského artefaktu. Krakonošovo umělecké nakladatelství Paula Höckendorfa z Jelení Hory nám přes propast času nabízí méně známý emblém slezského „Riesengebirgsvereinu" a solidní grafické panorama Krkonoš z jeleniogorské kotliny.

In: Krkonoše - Jizerské hory 2002/5

Konec dohadům o stáří Rýchorské boudy snad učiní její nejstarší fotografie z podzimu roku 1926. Fotograf Gleissner z Velké Úpy zachytil na oficiální pohlednici právě dokončenou hrubou stavbu celodřevěné budovy s ustupujícím druhým podlažím a dosud neukončenými úpravami terénu. Na neobydleném temeni Rýchor tak k populární, avšak osamělé Maxovce z roku 1892, přibyla moderní konkurence. Tehdejší poslední číslo popisné - 53 - roztroušené obce Rýchory dali postavit Josef Grossmann a slečna Bertholda Hamplová, která vládla zdejšímu šenku až do roku 1945. Stylové budově stavitele Wagenknechta z Trutnova pozdější obložení stěn světlými eternitovými šablonami výrazově spíš prospělo. Ani módní přístavba a stavební úpravy z poslední čtvrtiny minulého století, kdy boudu koupil KRNAP, aby zde zřídil Krkonošské středisko ekologické výchovy, dominantní horizontální linky podlaží nezastínily. V ekologických kruzích má KSEV zvuk ryzího kovu. Podmanivá krása Rýchor láká návštěvníky k nostalgickým návratům. A přívětivá náruč Rýchorské boudy, byť v současnosti smrsklá do miniaturního kiosku, je naštěstí stále otevřená. Všechno nejlepší k 75. narozeninám!

In: Krkonoše - Jizerské hory 2002/3

Jednou z letitých dominant architektonického panoramatu Špindlerova Mlýna, zastiňující svou hmotou skrovný místní svatostánek, je hotel Palace. Jeho současná podoba i vzhled pochází z třicátých let minulého století. Na snímku z konce c. k. monarchie je jeho předchůdce, hotel Svatý Petr, přejmenovaný po první světové válce na Horský hotel. V době připojení Krkonoš k Třetí říši nesl již přestavěný podnik krátce název Marineheim, protože se tu zotavovala z válečných zranění elita německého námořnictva. Stále je řeč o špindlerovském čp. 16, zotavovně ROH Dukla, jak ji pamatuje většina čtenářů. To jsou fakta všeobecně známá. Méně už se ví, že prvorepublikový majitel Friedrich Plech byl rytíř vrchlabské Schlaraffie „H´Othello die Liebhaber = Biene", který ještě v polovině třicátých let, krátce před zrušením spolku nacisty, lákal „spřízněnou čeládku", dychtící po všednodenní únavě a trampotách, strávit letní či zimní rekreaci v jeho podniku ve Špindlerově Mlýně, velkolepou nabídkou výhod. Každý člen Schlaraffie, ať byl odkudkoli, měl po minimálně třídenním pobytu nárok na 8% slevu z ceny. V případě jízdy na pravidelné zasedání říše „Hohenelba" ve vrchlabském „Mefistově hradu" , byl hotelový benzinový oř zdarma k dispozici. Katastrofální Fritz, jak Plechovi přezdívali jeho schlaraffističtí kolegové, zřejmě o podnikání něco věděl.

In: Krkonoše - Jizerské hory 2002/1

Renomovaná dřevoobráběcí firma, sídlící kdysi nedaleko kostela ve Svobodě nad Úpou v čp. 159, má na svém kontě nejen první zdejší lyže, vyrobené podle „vrchlabského vzoru" na začátku 20. století. Zatím co její majitelé se během doby měnili, výrobní sortiment zůstával stejný. Hlavní podíl tvořily soustružené cívky pro většinu textilních závodů v okolí. A stále v hojnější míře sportovní náčiní z tvrdého dřeva, především saně a lyže. Založili ji společníci podnikatele Franze Hübnera, který přestavěl bývalou obecní valchu na výrobu šindelů, Heinrich Feist a Wenzel Fröhnel. Po ohlášeném úpadku neúspěšných bratří Fintze v roce 1923 se stal majitelem Dr. Carl Czernin z maršovského zámku, aby ji po pěti letech prodal dosavadním nájemcům Otto Weineltovi a Josefu Bönschovi. Právě tito dva podnikavci vrhli na trh začátkem třicátých let zajímavý sportovní hybrid, jehož prototyp byl chráněn zákonnou známkou č. 57.131 s názvem sáňková řiditelná lyže „Sensat". Novinka určená především dětem, byla údajně mnohokrát úspěšně vyzkoušena v zimě 1930 - 31. Při předvádění v Krkonoších vzbudila velký zájem přihlížejících a lze - li věřit inzerovaným doporučením významných sportovců i barnumské samochvále výrobce, nabízela snadnou ovladatelnost s volností celého těla a naprostou bezpečnost. Tu zaručovala jednoduchá nožní brzda a absence pro děti tak „nebezpečných" lyžařských holí. Všestranné použití pro pevnou sáňkařskou dráhu i do volné krajiny jen trochu zlehčuje doporučení použít v hlubokém sněhu na obě nohy sněžnice. /Sic!/ Cena pro obchodníky včetně obratové daně byla stanovena poměrně vysoko na 75 Kč. Z reklamního letáku firmy Weinelt & Bönsch je zřejmé, že se konstruktér nekriticky inspiroval oblíbenou hračkou našich dědů a pradědů. Koloběžka však začátkem třetího tisíciletí zaznamenává /samozřejmě v moderním provedení/ vítězný come back i mezi dospělou populací. Kdo ví, čeho se dočkáme na sněhu.

In: Krkonoše - Jizerské hory 2001/12

Reprezentativní souborná výstava malířského díla Fritze Hartmanna ve vrchlabském muzeu znovu naléhavě připomněla nedostatek informací o osobním životě tohoto plodného „malíře Krkonoš", především absenci písemných památek a fotografií, která je vzhledem k jeho předčasné smrti a poválečným událostem pochopitelná. Svérázný a všestranně nadaný umělec (jako vyučený truhlář byl také zručným řezbářem) bujarý kumpán intelektuálských společností (jen předpokládanou příslušnost ke Schlaraffii se zatím nepodařilo doložit) byl i aktivním členem vrchlabského spolku divadelních ochotníků s dlouholetou tradicí (založen 1836). Krátce po svém příchodu do Dolního Dvora, již v srpnu 1918, byl obsazen do jedné z hlavních rolí ve veselohře vídeňských bratří Schönthanů Únos Sabinek. Vedle činnosti herecké se výrazně podílel na jevištní výpravě a vůbec nepovažoval za degradující ani vlastnoruční malování kulis. Na jedné z mála dochovaných fotografií je Fritz Hartmann v Schillerově dramatu Valdštejnova smrt, premiérově uvedeném 20. října 1921 a reprizovaném ještě čtyřikrát do konce měsíce a třikrát v listopadu. Vlevo je Franz Ritter, pozdější spolkový předseda a režisér.

In: Krkonoše - Jizerské hory 2004/1

Kaplička v Dlouhém dole z roku 1807 stále ještě stojí, i když dnes velmi necitlivě obklopena kůlnami a garáží svatopeterského pensionu Zdař Bůh. Na přelomu dvacátých let minulého století „stála modelem" dnes téměř zapomenutému umělci Fritzi /Friedrichu/ Hartmannovi. Jeho díla z plodného krkonošského období vlastní Krkonošské muzeum ve Vrchlabí i Podkrkonošské muzeum v Trutnově a série zimních akvarelů s charakteristickými pohledy z Černé a Liščí hory, od Černé boudy, z údolí Bílého Labe, Vysokého svahu v Peci pod Sněžkou či uvedeného Svatého Petra, je dobře známa všem sběratelům krkonošských pohlednic.

Rodáka z Orlických hor /narodil se v Sedloňově poblíž Nového Města nad Metují 22. 7. 1873/ okouzlily Krkonoše již při první návštěvě v roce 1916; do Dolního Dvora u Vrchlabí se přestěhoval hned po první světové válce. Svůj neškolený přírodní talent uplatnil tento vyučený truhlář nejprve jako malíř divadelních dekorací. I přes krátký pobyt v krajinářském kurzu švábského profesora Schönlebera, či školení u profesora Luntze v Karlsruhe, byl jeho osobitý výtvarný projev prakticky nezatížen žádnou soudobou manýrou. Jedině praxí a početnými studijními cestami po Evropě, především Německu, Švédsku, Norsku, Anglii,severní Francii nebo Alpách, vycizeloval svůj krajinářský rukopis s neobvyklou barevnou škálou k nezaměnitelnosti. Pohled na přístav v Rotterdamu, Stralsundské pláže, romantické ruiny zámků na Neckaru, alpský Dachstein, Salcburk nebo akvarely z Vysokých Taur, přesahují význam pouhého regionálního umělce. Většina Hartmannových obrazů, zdobících dodnes interiéry veřejných institucí i horských domácností na Vrchlabsku, je nápadná charakteristickou úsporností až chudostí jeho palety. O to víc vyniknou syté tóny barev. Jeho oleje využívají často intimní světelné nálady krajiny při svítání nebo soumraku; akvarely a kvaše, zejména zimní, zas odvážného kontrastu modrofialových tónů sněhu a svěží zeleně lesů, oživené ještě červenorezatými skvrnami neopadaných listnáčů. Neobyčejně aktivní a tvůrčí člověk, známý svým bohatýrským způsobem života, zanechal po sobě početné malířské dílo, mající dodnes nespornou cenu uměleckou, především však dokumentární.

Srdce jej zradilo na vrcholu tvůrčích sil 1. 7. 1929.

In: Krkonoše - Jizerské hory 2001/6